Houd een geschenk vast van Muzykantam.net - cursus mini-gitaar

Waar gaat het over?

Absoluut oor voor muziek betekent de mogelijkheid om de toonhoogte nauwkeurig te bepalen zonder naar iets anders te verwijzen. Een levendige demonstratie van een dergelijk vermogen (of vaardigheid, hier blijven wetenschappers beweren) is de situatie waarin een persoon, met zijn rug naar de piano staat, zonder fouten een specifieke noot roept.

Opgemerkt moet worden dat het absolute oor voor muziek zich op verschillende manieren manifesteert. Sommige mensen kunnen de geluiden herkennen die bepaalde instrumenten maken. Voor anderen geldt dit in het algemeen voor alles, inclusief het fluiten van een gekookte ketel, het miauwen van een kat of het huilen van een kind.

Er wordt aangenomen dat een dergelijk vermogen een speciaal muzikaal talent betekent. Het helpt zelfs om snel solfeggio te leren, of liever melodieën te herkennen. Hoewel er soms problemen zijn met de laatste: als een werk naar een andere tonaliteit wordt getransporteerd, zullen de 'absolutisten' het misschien niet meer herkennen. Het lijkt hen dat we het hebben over een andere samenstelling of over grove fouten. Bovendien veroorzaakt zo'n muzikaal oor soms luiheid. Ze proberen ze te vervangen door werk aan de ontwikkeling van solfeggio, waardoor vaardigheden eronder lijden.

Bovendien is een absoluut oor voor muziek vaak passief. Dan hoort een persoon hoe deze of die noot precies moet klinken, maar kan deze niet correct reproduceren. Maar de combinatie van actief en passief vermogen is zeer zeldzaam.

Is het mogelijk om een ​​absoluut oor voor muziek te ontwikkelen?

Talrijke studies van het auditieve apparaat en de hersenen, uitgevoerd door wetenschappers, toonden aan dat er geen fysiologische verschillen zijn tussen degenen die het overeenkomstige vermogen hebben en degenen die dat niet hebben. En statistieken die over de hele wereld zijn verzameld, hebben bevestigd: de kwestie is grotendeels in de praktijk. Dus onder mensen waarvan de taal de betekenis van woorden rechtstreeks afhangt van tonaliteit (bijvoorbeeld Kantonees), hebben veel mensen een absoluut muzikaal oor. In Japanse conservatoria bedraagt ​​dit cijfer soms 70%..

Wat Europeanen betreft, dit vermogen is hier veel minder gebruikelijk, gemiddeld 1 op de 10.000 mensen Bovendien kunnen mensen met een absoluut muzikaal oor zich beiden bezighouden met het bespelen van sommige instrumenten of zingen, of zelfs compleet andere dingen doen, bijvoorbeeld, bouwers of dokters zijn. Hoewel in westerse landen het percentage van dergelijke mensen in conservatoria veel hoger is.

Betekent dit dat er absoluut muzikaal oor kan worden ontwikkeld? Ja en nee. Het is eerder heel realistisch als je al op jonge leeftijd met een kind gaat studeren. Een gunstige leeftijd wordt beschouwd als een periode van 2 tot 4 jaar. Het is raadzaam dat ervaren leraren met de baby werken. Maar historische voorbeelden laten welsprekend zien: soms is het voldoende dat een kind toegang heeft tot een correct gestemd instrument, bijvoorbeeld tot een piano.

Maar naarmate je ouder wordt, neemt de kans op het ontwikkelen van een absoluut oor voor muziek af. Bij een volwassene zijn ze gelijk aan nul. Dit belemmert echter niet professioneel spelen: voor een competente reproductie van de compositie is relatief gehoor voldoende, dat wil zeggen het vermogen om intervallen te bepalen. Maar je kunt hem gewoon trainen.

Welke van de beroemde componisten had een absoluut oor voor muziek?

Historisch gezien was Mozart de eerste bekende muzikant die zo'n geweldig vermogen toonde. Daarnaast zijn het ook Beethoven, Rostropovich en vele anderen. Maar tegelijkertijd bezaten beroemde componisten als Wagner, Tchaikovsky of Scriabin het niet..

Mythen en realiteit

Er is nog steeds discussie over de vraag of het nodig is om een ​​absolute pitch te hebben voor een succesvolle carrière als muzikant. De meesten neigen ertoe dat hij een optionele aandoening is. De kwaliteit van de uitvoering hangt af van vele factoren, waaronder het vermogen om composities te begrijpen, de wens om een ​​relatief muzikaal oor te ontwikkelen, hard werken en geduld bij het werken in deze richting.

Over het algemeen zijn er in verband met het besproken onderwerp veel mythen en eenvoudig misverstanden. Sommige mensen verwarren dus het absolute oor voor muziek met het vermogen om zeer stille geluiden waar te nemen. Anderen zijn van mening dat we het hebben over het vermogen om de tonaliteit van geluiden nauwkeurig te bepalen bij het vergelijken. Maar dit laatste heeft betrekking op relatief gerucht, dat zich in de loop van de tijd kan ontwikkelen. En sommige betekenen zelfs een zeldzame afwijking: het vermogen van een persoon om echografie waar te nemen. Maar, zoals je zou kunnen raden, heeft dit alles niets te maken met een absoluut muzikaal oor.

Heb je een muzikaal oor? De belangrijkste manieren om te bepalen

Het is moeilijk om iemand te vinden die niet van muziek houdt. Tegelijkertijd luisteren velen niet alleen naar haar, maar proberen ze ook hun favoriete liedjes te zingen. Iemand snapt het bijna perfect, maar iemand kan het maar beter nooit doen. Bovendien hangt de kwaliteit van de uitvoering in de meeste gevallen niet alleen af ​​van de stem, maar ook van het muzikale oor dat de zanger bezit. Hoe u de aanwezigheid ervan kunt bepalen?

Wat is absoluut oor voor muziek??

In feite is dit het vermogen van een persoon om de toonhoogte van een geluid nauwkeurig te herkennen en te bepalen met welke noot het overeenkomt, evenals de andere kenmerken ervan te herkennen. Sommige muzikanten met een slecht gehoor voor spraakherkenning hebben een verbazingwekkend vermogen om geluiden te onderscheiden en nauwkeurig weer te geven. Tegelijkertijd weet elke muzikant de aanwezigheid van muzikaal gehoor te bepalen. Dankzij dit artikel en tips uit de cover van de VINIL Orange band weet je het.

Bijna alle muziekopvoeders zijn van mening dat er geen mensen zijn die absoluut geen muzikaal oor hebben, noch het vermogen om het te ontwikkelen. Alleen hebben de meeste mensen geen volledig verbonden stem en gehoor. Tegelijkertijd zal een echte professionele muzikant verschillen van een persoon die niet met muziek wordt geassocieerd, niet alleen in het vermogen om de toonhoogte te bepalen, maar ook in het vermogen om het te reproduceren. Hoewel mensen die niet eens dicht bij muziek staan ​​soms een grote neiging hebben.

Bepalingsmethoden

Om te beginnen kun je een vriend vragen om een ​​soort melodie te spelen, die uit verschillende noten bestaat. In dit geval is het uw taak om de combinatie met maximale nauwkeurigheid te herhalen. Het is niet nodig om notities te noemen, omdat reproductie van exacte intonatie al veel zegt.

In geval van mislukking, wanhoop niet. Er kunnen immers meerdere verklaringen zijn voor een verkeerde interpretatie en herkenning van geluiden. Een vriend kan bijvoorbeeld een melodie spelen op een plek die niet prettig is voor de examinator. Zoals de praktijk laat zien, kunnen veel mensen die geen ervaring hebben met muziek de toonhoogte buiten hun stembereik mogelijk niet nauwkeurig bepalen.

Als een vriend een geluid op het instrument heeft gemaakt dat u niet kunt reproduceren, hoeft u zich geen zorgen te maken. Je hebt waarschijnlijk een muzikaal oor, alleen moet het worden gecoördineerd met een stem. Een paar oefeningen en het probleem wordt verholpen. De aanwezigheid van een perfect oor voor muziek in de beginfase is geen vereiste.

Als het onderwerp niet alleen de toonhoogte van het geluid heeft kunnen bepalen, maar ook de muzieknotatie heeft kunnen vinden, dan is dit al een absoluut gerucht. Voor sommigen wordt zo'n gerucht vanaf de geboorte gegeven, terwijl anderen het al jaren produceren. In het beginstadium zijn eigenaren van een dergelijk gehoor zelfs een beetje moeilijker in het herkennen van akkoorden, omdat ze alleen een reeks verschillende geluiden horen, en pas na de training de intonatie van verschillende muzikale akkoorden 'absoluut' kunnen systematiseren. Ons team heeft zo'n uniek, vreemd genoeg, hij is een drummer))

Gehoorontwikkeling

Er wordt aangenomen dat slechts weinigen een absoluut gehoor hebben en anderen vertrouwen erop dat iedereen een dergelijk gehoor kan ontwikkelen. De aan- of afwezigheid van een dergelijke hoorzitting is geen criterium voor de professionaliteit van een muzikant. Er zijn tenslotte veel uitstekende componisten, zangers, instrumentalisten en hele muziekgroepen die geen gelukkige eigenaren zijn van absoluut gehoor, maar dit belet hen niet om volledige kamers te verzamelen.

Zoals elke menselijke vaardigheid ontwikkelt oor voor muziek zich! Probeer elke dag meerdere keren om je eigen Do of een andere noot te spelen en na een paar maanden kun je het gemakkelijk bepalen en na een paar maanden kun je vrijelijk je stem nemen. In “absoluut” is dit een aangeboren gevoel, terwijl het bij gewone mensen ontwikkeld wordt.

Als u niet zelfstandig kunt begrijpen waar uw gehoor toe in staat is, zal het muzikale team van het bedrijfsfeest - Orange VINIL proberen u wat advies te geven en daarbij te helpen. De muzikanten van de groep hebben een muzikale opleiding en kunnen gemakkelijk uw capaciteiten en neigingen bepalen!

Absoluut gehoor

Video Live 01.04.2020

Personen

Over het project Absolute Hearing

The Almanac on the History of Musical Culture "Absolute Hearing" is een informatief en levendig televisiemagazine over verschillende muziekstijlen en richtingen, genres en tijdperken.

De keuze van onderwerpen is zeer divers: van de oorsprong van het populaire lied tot de geschiedenis van de creatie van een groot muzikaal meesterwerk, van de nuances van opera- of balletproducties tot de biografie van vooraanstaande componisten en artiesten. Het programma is ontworpen voor het breedste publiek van professionals en muziekliefhebbers.

Presentator Gennady Yanin.

KWESTIES

Versnellingen

De site heeft een systeem voor foutcorrectie. Als u een onnauwkeurigheid in de tekst aantreft, selecteert u deze en drukt u op Ctrl + Enter.

Soorten muzikaal gehoor: wat is wat?

Muzikaal horen is het vermogen van de geest om geluiden te onderscheiden op basis van kleur, toonhoogte, volume en duur. Muzikaal gehoor kan in het algemeen als een gevoel voor ritme worden ontwikkeld en er zijn veel soorten gehoor (meer bepaald de gezichten, zijkanten) en elk op zijn eigen manier is min of meer belangrijk.

Geluiden zijn muzikaal en niet-muzikaal

De geluiden in de wereld om ons heen zijn gewoon de zee, maar muzikaal geluid is niet elk geluid. Dit is alleen dat geluid waarvan je de hoogte kunt bepalen (het hangt af van de oscillatiefrequentie van het fysieke lichaam dat de bron van het geluid is), en timbre (rijkdom, helderheid, verzadiging, kleur van het geluid) en volume (volume hangt af van de amplitude van de trillingen van de bron - hoe sterker de initiële puls, hoe luider het geluid zal zijn aan de ingang).

Maar niet-muzikale geluiden worden ruis genoemd, voor hen kunnen we het volume en de duur bepalen, vaak het timbre, maar lang niet altijd kunnen we hun toonhoogte nauwkeurig bepalen.

Waarom was deze inleiding nodig? En om te bevestigen dat het muzikale oor een instrument is van een reeds opgeleide muzikant. En voor degenen die weigeren muziek te maken onder het voorwendsel van een gebrek aan gehoor en verkrachting door een beer, zeggen we botweg: muzikaal oor is geen schaars goed, het wordt aan iedereen verspreid!

Soorten muzikale hoorzitting

De kwestie van het muzikale gehoor is nogal delicaat. Elke vorm van muzikaal oor wordt in zekere zin geassocieerd met een bepaald psychologisch proces of fenomeen (bijvoorbeeld geheugen, denken of verbeelding).

Om niet veel te theoretiseren en niet in banale en controversiële classificaties te vervallen, proberen we gewoon verschillende concepten te karakteriseren die veel voorkomen in de muzikale omgeving die verband houdt met deze kwestie. Dit zijn enkele soorten muzikaal gehoor..

Absoluut horen is een geheugen voor tonaliteit (exacte toonhoogte), het is een gelegenheid om een ​​noot (toon) te bepalen aan de hand van het geluid of, omgekeerd, een noot uit het geheugen te reproduceren zonder extra afstemming door stemvork of welk instrument dan ook, en zonder vergelijkingen met andere bekende hoogten. Absoluut horen is een speciaal fenomeen van het geluidsgeheugen van een persoon (naar analogie bijvoorbeeld met visueel fotografisch geheugen). Voor een persoon met dit soort muzikale oren is het kennen van een noot hetzelfde als voor elke andere, alleen het horen en herkennen van een gewone letter van het alfabet.

Een muzikant heeft in principe niet echt een absoluut oor nodig, hoewel het helpt om niet vals te zijn: bijvoorbeeld viool spelen zonder fouten. Deze kwaliteit helpt ook vocalisten (hoewel het niet de houder van het absolute gehoor tot vocalist maakt): het draagt ​​bij tot de ontwikkeling van de nauwkeurigheid van de intonatie, en helpt ook om het feest te behouden met ensemble polyfone zang, hoewel het zingen alleen van "horen" niet expressiever zal worden (kwaliteit).

Het absolute soort gehoor kan niet kunstmatig worden verkregen, omdat de kwaliteit aangeboren is, maar je kunt een identiek gehoor ontwikkelen door training (bijna alle 'praktiserende' muzikanten komen vroeg of laat in deze toestand).

Relatief horen is een professioneel muzikaal oor waarmee je elk muzikaal element of het hele werk kunt horen en identificeren, maar alleen in relatie tot (dat wil zeggen in vergelijking) de toonhoogte die daardoor wordt vertegenwoordigd. Het is niet verbonden met geheugen, maar met denken. Hier kunnen twee belangrijke punten zijn:

  • in tonale muziek is dit een gevoel van harmonie: het vermogen om binnen de harmonie te navigeren helpt om alles te horen wat er in muziek gebeurt - een opeenvolging van stabiele en onstabiele muzikale stappen, hun logische relatie, hun combinatie in harmonie, afwijking en vertrek uit de oorspronkelijke tonaliteit;
  • in atonale muziek zijn dit hoorintervallen: het vermogen om intervallen te horen en te onderscheiden (afstand van het ene geluid tot het andere) stelt u in staat om elke reeks geluiden nauwkeurig te herhalen of af te spelen.

Relatief horen is een zeer sterk en perfect instrument van een muzikant, het stelt je in staat veel te doen. De enige zwakte is slechts een benadering van het raden van de exacte toonhoogte: ik hoor en kan bijvoorbeeld een nummer spelen en spelen, maar in een andere toonsoort (vaak gewoon handiger voor intonatie), hangt het af van het type zangstem of instrument dat je speelt).

Absoluut en relatief horen zijn geen tegenstellingen. Ze kunnen elkaar aanvullen. Als een persoon absoluut gehoor heeft, maar zich niet bezighoudt met zijn eigen familielid, zal hij geen muzikant worden, terwijl een professioneel ontwikkeld relatief gehoor, als een opgeleide manier van denken, iedereen in staat stelt muzikaliteit te ontwikkelen.

Innerlijk gehoor is het vermogen om muziek in de verbeelding te horen. Als een muzikant de noten op een blad ziet, kan hij de hele melodie in zijn hoofd spelen. Nou ja, of niet alleen een melodie - behalve dat hij zich voorstelt om zowel harmonie als orkestratie te voltooien (als de muzikant gevorderd is) en al het andere.

Beginnende muzikanten moeten vaak een melodie spelen om ermee vertrouwd te raken, meer gevorderde kunnen het zingen, maar mensen met een goed intern gehoor stellen zich gewoon geluiden voor.

Er zijn verschillende soorten muzikaal gehoor te onderscheiden en meer, elk helpt de muzikant bij zijn algemene muzikale activiteit of op een meer speciaal gebied. De krachtigste instrumenten van componisten zijn bijvoorbeeld gehoortypes als polyfoon, orkestraal en ritmisch.

Muzikaal oog en muzikale geur!

DIT IS EEN HUMORISTISCH BLOK. Toen besloten we om een ​​stripgedeelte van onze post te plaatsen. Hoe interessant en rijk aan indrukken is ons leven, het leven van een modern persoon...

Radiomedewerkers, DJ's, maar ook liefhebbers van modieuze muziek en popartiesten hebben naast het horen, dat ze gebruiken om van muziek te genieten, een professionele kwaliteit nodig als "muzikale geur"! Hoe kunt u zonder dit nieuwe producten leren kennen? Hoe bepaal je wat het publiek leuk vindt? Dergelijke dingen moeten altijd worden opgesnoven.!

Over het 'muzikale oog' zelf iets bedenken!

EINDE. Met de accumulatie van muzikale en praktische ervaring, ontwikkelt het gehoor zich. De doelgerichte ontwikkeling van gehoor, begrip van de basis en moeilijkheden vindt plaats in de cyclus van speciale cursussen van muziekeducatieve instellingen. Dit zijn ritme, solfeggio en harmonie, polyfonie en orkestratie.

5. Waarom vraagt ​​de vrouw: Wat is een absolute toonhoogte??

Maak het zichtbaarder in gebruikersfeeds of krijg een PROMO-positie zodat duizenden mensen uw artikel lezen.

  • Standaard promo
  • 3.000 promotionele vertoningen 49 KP
  • 5.000 promovertoningen 65 KP
  • 30.000 promovertoningen 299 KP
  • Markeer 49 KP

Promolijnstatistieken worden weerspiegeld in betalingen..

Deel uw artikel met vrienden via sociale netwerken.

Sorry, maar je hebt niet genoeg continentale roebels om de opname te promoten..

Koop Continental Rubles,
je vrienden uitnodigen voor Comte.

Ik herinner me mezelf als een klein kind toen ik in de muzikale familie van mijn tante voor het eerst kennis maakte met een duur, oud instrument - de piano. Mijn tante wilde mijn muzikale capaciteiten bepalen en was totaal teleurgesteld. Ik kon me de noten niet herinneren en in het algemeen was het voor mij onbegrijpelijk hoe ik op de noodzakelijke toetsen moest drukken om de melodie te spelen, als ze allemaal hetzelfde zijn en er niets op staat.

Mijn broer was veel beter in staat dan ik, hij leerde zelf gitaar spelen. Maar ondanks al mijn pogingen om het simpele deuntje "Er was een berk in het veld" te spelen, bleek het een complete teleurstelling, aangezien er geen tekenen op de hals van de gitaar waren waar je de snaren moest indrukken, maar ik kon zo'n wijsheid niet herinneren. Ik hield echter van muziek en begreep het. Maar over mensen zoals ik zeggen ze dat er een beer op hun oor is gestapt. Maar hoe komt het dat ik zelf prachtig uitgevoerde liedjes had en zelfs een orkest klonk, en ik kon geen enkel nummer spelen om het niet te vervalsen.

Afgezien van een slechte herinnering, bezat ik natuurlijk mijn stem niet als instrument. Daarom waren muzieklessen op school gewoon hatelijk voor mij en ik herinner me ze met een huivering. Uit alle muzieknotatie herinnerde ik me de g-sleutel en vroeg me af waarom er bijvoorbeeld geen pianosleutel of gitaar was. Het blijkt dat de viool het belangrijkste instrument is? Een trommel of een pioniershoorn telt niet meer?

Het was voor mij een prettige troost om erachter te komen dat zo'n dichter en een bard als Vladimir Vysotsky volgens hem slechts een paar akkoorden op de gitaar bezat bij het spelen van zijn populaire liedjes.

Nou, niet iedereen heeft de gave van absoluut gehoor! Het is bekend dat zelfs grote componisten als Tsjaikovski, Wagner en Scriabin het zonder absoluut gehoor deden. Zoals die van mij. Ik ben dus nog niet helemaal verloren voor de samenleving, ik troostte mezelf. Maar ik ben nooit muzikant geworden. Op school was ik gefascineerd door oude geschiedenis, en op de middelbare school, natuurkunde en wiskunde.

Dus wat is deze absolute toonhoogte? Ik las op http://music-mydream.com/impor. : Absoluut horen is het vermogen om de toonhoogte van elk geluid nauwkeurig te identificeren zonder de vergelijking met geluiden met een bekende toonhoogte.

Componist Camille Saint-Saens groeide op als een wonderkind. In twee en een half jaar stond hij voor de piano. In plaats van willekeurig te kloppen, zoals ik deed, drukte hij op de ene toets na de andere en liet hem niet los totdat het geluid kalmeerde. Oma leerde hem de namen van noten en besloot toen het instrument op orde te brengen. Tijdens het stemmen kon de kleine Saint-Saens alle noten benoemen door ze vanuit de volgende kamer te horen. Ze zeggen over zulke mensen dat ze een absolute toonhoogte hebben.

Dergelijke beschrijvingen doen ons deze vaardigheid als iets ontoegankelijks en magisch zien. Onze beoordeling van feiten en onderzoek vraagt ​​om de afwijzing van dergelijke pathos.

De geschiedenis van het absolute gehoor begon in de 17e eeuw, toen een gelijkmatig getemperd muzieksysteem met 12 stappen en een vaste stemvork (toonhoogte) in omloop werden gebracht. De eerste gedocumenteerde eigenaar in de achttiende eeuw was V.A. Mozart, wiens gehoor werd beschreven als 'waar', 'uitstekend'. De term 'absoluut gehoor' werd geïntroduceerd in de tweede helft van de 19e eeuw en dichter bij de 20e eeuw begonnen wetenschappers het fenomeen zelf van dichtbij te bestuderen..

Tot op heden zijn veel interessante patronen, verbanden en effecten die verband houden met absoluut gehoor ontdekt, maar in de wetenschappelijke wereld bestaat er geen enkele consensus over de exacte aard van dit fenomeen. In het werk 'The Zonal Nature of Sound Altitude Hearing' (1948) suggereerde N. Garbuzov op basis van zijn experimenten dat absolute muzikanten geluidsfrequenties in clusters waarnemen, waarbij ze frequentiebanden correleren met een 12-traps temperament. De breedte van de zones hangt volgens Garbuzov af van de hoogte van het register, klankkleur, geluidsvolume, individuele kenmerken en mentale toestand van een persoon.

De meeste volkeren van Zuidoost-Azië, Afrika en de inheemse volkeren van Amerika spreken talen waarin de betekenis van het woord afhangt van de uitspraak van lettergrepen. Deze talen worden tonaal of tonaal genoemd. Moedertaalsprekers van dergelijke talen zijn van jongs af aan opgeleid om hun moedertaal te kunnen begrijpen en reproduceren..

Het blijkt dat je kunt leren om een ​​absolute toonhoogte te bezitten. Chinese studenten vertoonden een aanzienlijke scheiding met Amerikanen, die alleen niet-tonale talen spreken. Volgens de testcriteria had ongeveer 60% van de Chinese en 14% van de Amerikaanse studenten bij een groep studenten die op 4-5-jarige leeftijd muziek begonnen te studeren, absoluut gehoor; in de groep van degenen die begonnen met 6-7 jaar oud - 55% van de Chinezen en slechts 6% van de Amerikanen; in de groep van degenen die begonnen met 8-9 jaar oud - 42% van de Chinezen en niemand uit de VS. Het is belangrijk dat deze studie een directe correlatie aantoonde tussen de aanwezigheid van absoluut gehoor en de vroege leeftijd van muziekeducatie..

Het auditieve systeem van het absolute is niet functioneel en fysiek verschillend van het niet-absolute. Het verschil zit in het verschillende algoritme voor het verwerken van audio-informatie door de hersenschors (Gregsen, 1998): de exacte bepaling van de toonhoogte vereist een basis van frequenties in het menselijk geheugen, evenals de vaststelling van overeenkomsten tussen de geluidsbereiken en de namen van noten, omdat één noot overeenkomt met een frequentie-interval, zij het een kleine.

Maar tot dusver is er geen enkel geval bevestigd dat een volwassene een echt absoluut gehoor bereikte als hij een periode van vroege muzikale ontwikkeling in de kindertijd miste.

Wanneer je het verschil tussen geluiden leert horen, tenminste tot een halve toon en de naam van een geluid van elke hoogte onthoudt, kun je gerust zeggen dat je een pseudo-absoluut gehoor hebt ontwikkeld. Er zijn veel mensen die dit resultaat hebben behaald. Er is geen wonder, maar er wordt alleen hard gewerkt om de gewenste vaardigheid te verwerven.

Het feit van absoluut horen wordt ten onrechte gezien als een garantie voor ontwikkelde muzikaliteit. Het is echter te vinden bij middelmatige muzikanten, stemmers van muziekinstrumenten en mensen die helemaal niet geïnteresseerd zijn in muziek. Deze vaardigheid is dus niet uitsluitend muzikaal. Absoluut gehoor is bij veel dieren en vogels, waarvoor het vermogen om toonhoogte te onderscheiden noodzakelijk is voor het leven.

Volgens de waarnemingsmethode is de toonhoogte van een muzikaal oor verdeeld in:

absoluut (perceptie door afzonderlijke noten);

relatief (perceptie door de afstand tussen geluiden).

Het is niet de moeite waard om jaloers te zijn op de absolute service-eigenaren. Absoluut horen op zich impliceert niet de aanwezigheid van prachtige muzikale vaardigheden: naast honderd procent herkenning van de deur van het huis door zijn kraken, belooft het geen andere geneugten :) Ondanks het feit dat absoluut gehoor muzikale training vergemakkelijkt, klagen veel professionele muzikanten dat het hen hun flexibiliteit ontneemt en verstoort zowel op het werk als gewoon naar muziek luisteren voor uw plezier.

De wens om een ​​absolute toonhoogte te hebben, is niet altijd gerechtvaardigd, gezien de problemen waarmee mensen met deze vaardigheid worden geconfronteerd. Bij het horen van de geringste afwijkingen van de "standaard" die door het geheugen is ingesteld, hebben absolute muzikanten moeite met werken die zijn getransponeerd naar een andere toonsoort en tonen die zijn gereproduceerd met een iets andere geluidsfrequentie; ze denken dat ze "fout" zijn.

Dit geldt voor authentieke middeleeuwse en barokmuziek (hallo tegen een enorme laag klassiekers!) En oude instrumenten uit verschillende periodes, waarin de stemvork verschilt van de moderne. Bovendien variëren concertstemvorken in verschillende landen zelfs nu enigszins.!

Hoogbegaafde kinderen in solfeggiolessen kunnen lui zijn en hun relatieve gehoor niet ontwikkelen, waarbij ze absoluut dicteren gebruiken om op te nemen. B. M. Teplov schreef dat absoluut gehoor de ontwikkeling van andere componenten van het muzikale gehoor kan vertragen, omdat het ze onnodig maakt en zichzelf vervangt. Relatief horen is uiterst belangrijk bij het transponeren (transponeren) van muziek naar een andere toonsoort, harmoniserend in een andere structuur dan gelijkmatig getemperd. Het is veel flexibeler dan absoluut horen en stelt muzikanten in staat zich gemakkelijk aan te passen aan hun collega's in een ensemble en orkest, waarbij ze verschillende gestemde instrumenten begeleiden en bespelen.

V. Vinokur "Hallo, ik heb wat aantekeningen bij me."

Absoluut gehoor

Absoluut horen is een bijzondere manier om geluiden waar te nemen. Een persoon met absoluut gehoor bepaalt de frequentie van geluid, vergelijkt het niet met anderen, zingt ze niet voor zichzelf. Deze kwaliteit onderscheidt absoluut horen van relatief horen, waarbij een persoon het geluid bepaalt door het te vergelijken met anderen.

Typen en kenmerken van absoluut gehoor

Absoluut in het Latijn betekent absoluut "onbeperkt". Maak een onderscheid tussen passief en actief absoluut gehoor.

Met passief absoluut gehoor bepaalt een persoon gemakkelijk de toonhoogte van een muzikaal geluid, maar kan het niet met zijn stem reproduceren. Actief absoluut gehoor kent een dergelijke beperking niet, de eigenaar van deze kwaliteit kan het geluid bepalen en in zijn stem zingen.

Mensen met actief absoluut gehoor - absoluut, verschillen van elkaar in de snelheid van bepaling, het frequentiebereik van waarneming van geluiden, het vermogen om de geluiden van verschillende geluidstonen te bepalen.

Geluidsbereik functies

Een persoon onderscheidt geluidstrillingen in het frequentiebereik van 16 Hz tot 20.000 Hz. Hoogfrequente geluiden worden volledig waargenomen in de kindertijd, met de leeftijd neemt de bovengrens af.

Een persoon met absoluut gehoor neemt geluiden op in het gebruikelijke bereik, maar heeft het vermogen om geluiden met verschillende frequenties nauwkeurig te onderscheiden, en niet in het hele bereik van hoorbare geluidstrillingen, maar in een bepaald gebied.

De hoogste nauwkeurigheid van geluidsherkenning komt overeen met het middelste register, neemt af tot de randen van het frequentiebereik.

In het middelste register bevinden zich kleine, eerste, tweede octaven. Het spraakbereik ligt in het middelste register, het middelste deel van het bereik is het eerste octaaf.

Geluidsstandaard

In 1939 keurde de Internationale Conferentie in Londen de standaard goed voor het stemmen van muziekinstrumenten over de hele wereld. De geluidsnorm, volgens welke alle muzikanten van de wereld zelfs vandaag hun acties vergelijken, is het geluid van de "la" -noot, die overeenkomt met een frequentie van 440 Hz.

Pseudo-absoluut, harmonisch, innerlijk gehoor

Onderscheid naast absoluut, pseudo-absoluut gehoor. Met deze methode om geluiden te herkennen, vergelijkt een persoon extern geluid met het geluid van zijn stem. Het hoogste of laagste geluid van de eigen stem kan dienen als referentie voor het bepalen van geluid..

Een ander kenmerk van mensen met absoluut gehoor is het vermogen om geluiden te herkennen wanneer ze tegelijkertijd worden gespeeld. Zo'n gerucht wordt harmonisch genoemd. Absolutisten noemen nauwkeurig het aantal geluiden in een harmonisch akkoord, elk van hen wordt herkend.

Het is belangrijk dat een muzikant niet alleen een goede absolute en relatieve waarneming van geluiden heeft, maar ook een ontwikkeld intern gehoor.

Deze kwaliteit is gebaseerd op muzikale ervaring, het vermogen om in muzikale beelden te denken, om de harmonie van het muzikale werk als geheel weer te geven.

Het binnenoor is gebaseerd op muzikaal talent, zijn hele leven verbeterd. Beroemde componisten als Beethoven, Smetana, die aan het einde van hun leven doof zijn, schreven muziek met uitsluitend intern gehoor..

Absoluut gehoor en muzikaal vermogen

Het absolute vermogen om geluidsfrequenties te herkennen is altijd aangeboren, maar om zich te manifesteren, moet een persoon eerst geluiden horen. De frequentie van het gehoord geluid wordt gedurende het hele leven onveranderd in het geheugen opgeslagen. De eerste bekende absolute man wordt beschouwd als V.A. Mozart.

Met de leeftijd gaat het absolute gehoor niet verloren, maar volgens sommige rapporten verbetert het. Er is een aangeboren vermogen van absolute geluidsherkenning gemiddeld met een frequentie van 1: 10.000. Onder professionele muzikanten wordt dit vermogen vaker opgemerkt, ongeveer een op de tientallen mensen.

Het aantal absolute cijfers is hoger onder nationaliteiten met tonale talen. Deze talen zijn Japans, Vietnamees.

Inwoners van deze landen zijn muzikaal, houden van en begrijpen muziek. Het aantal componisten is in deze landen echter gemiddeld niet hoger dan in Europese landen.

Feit is dat absoluut horen geen garantie is voor muzikaal talent. Naar analogie van literatuur is het niet genoeg om kleuren te herkennen om te tekenen, om letters te kennen om schrijver te worden.

Is het mogelijk om absoluut gehoor te bereiken door training

Absoluut verschilt van een persoon met een relatief oor voor muziekvermogen om de frequentie van geluid in het geheugen op te slaan. Het externe geluid dat de auditieve analysator binnenkomt, wordt vergeleken met de frequenties die beschikbaar zijn voor het absolute geluid in het geheugen en de dichtstbijzijnde waarde wordt geselecteerd.

Het is moeilijk om een ​​perfect perfect geluid van een extern geluid te bereiken. In feite wordt zelfs de standaard - de noot "la" niet weergegeven met een frequentie van 440 Hz, maar met een kleine fout. Het foutenbereik of de hoogtezone is 435-445 Hz.

Met een speciale training kan een gewoon persoon, indien gewenst, zo dicht mogelijk bij het vermogen komen om geluiden met absolute nauwkeurigheid te onderscheiden.

Misschien zal niet iedereen de snelheid van herkenning en nauwkeurigheid van de geluiddefinitie, kenmerkend voor absoluut horen, kunnen bereiken, maar om hun muzikale oor naar het gewenste ideaal te brengen, kan elk.

Een voorwaarde voor het starten van lessen moet de aanwezigheid van een relatief muzikaal oor zijn. Deze methode van geluidsherkenning kan perfect worden ontwikkeld en komt overeen met het niveau van absolute geluidsherkenning..

Er zijn speciale programma's - Ear Power, Earope, waarmee u uw gehoor onafhankelijk kunt verbeteren. Degenen die hun absolute toonhoogte willen verbeteren, krijgen cursussen aangeboden waarin, onder begeleiding van een coach, beheersing van de herkenning van muzikale geluiden wordt verworven.

Er is een groot aantal succesvolle, vooraanstaande componisten bekend die vanaf hun geboorte geen absolute toonhoogte bezaten en hun vaardigheden in professionele activiteiten verbeterden..

Nadelen van absoluut gehoor

Uitstekende eigenschappen zijn niet altijd gunstig voor de eigenaar. Absoluut horen in het gewone leven zorgt zelfs voor enig ongemak.

Dus absolute mensen horen elke valse noot. Dissonantie snijdt het oor, leidt af, introduceert een schaduw van ongenoegen in de klas. Absolute hoorzitting neemt valse noten op in het geluid van het orkest tijdens een concert, kerkzang in de tempel, de geluiden van gewoon zingen in karaoke veroorzaken shock.

Bovendien zal een puur absoluut gehoor zonder een ontwikkeld relatief gehoor een persoon in staat stellen complexe muziekwerken vanaf een blad te spelen, de instrumenten perfect te stemmen, maar hem niet toestaan ​​muziek te schrijven. De houder van absoluut gehoor met een onontwikkeld relatief gehoor neemt muzikale geluiden afzonderlijk waar, voelt hun onderlinge zwaartekracht en harmonie niet.

Absoluut gehoor wordt gedetecteerd bij het spelen van muziek, traint en ontwikkelt zich gedurende het hele leven, verzwakt niet met de leeftijd. De muzikale vaardigheden van een persoon bestaan ​​uit het vermogen om de toonhoogte van geluid nauwkeurig te onderscheiden, het vermogen om het timbre, de duur, relatieve toonhoogte en intensiteit van geluiden te bepalen.

Absoluut gehoor

Houders van absoluut gehoor of, zoals ze door muzikanten worden genoemd, absolutisten, veroorzaken bij velen blanke jaloezie. Gewone mensen met een goed relatief gehoor zullen de toonhoogte herkennen. vergelijk ze: als je ze geen vergelijkingsnorm geeft, dan zullen ze dit geluid niet kunnen benoemen, wat elk absoluut gemakkelijk kan doen. De essentie van dit vermogen is niet volledig onthuld, en de meest voorkomende versie is dat voor de houder van absoluut gehoor, elk geluid hetzelfde specifieke gezicht heeft als een timbre: net zo gemakkelijk als gewone mensen hun familieleden en vrienden herkennen aan de stem, onderscheidende klankkleuren, het absolute herken persoonlijk ”elk afzonderlijk geluid.

Het is waarschijnlijk dat de absolute toonhoogte een soort 'supertimbrale' toonhoogte is wanneer het onderscheid tussen tonen zo subtiel is dat het elk afzonderlijk geluid beïnvloedt dat altijd iets dunner en lichter is dan het naburige geluid, als het hoger is en ook nauwelijks merkbaar 'donkerder' dan het naburige geluid als eronder. Een groep Amerikaanse psychologen onder leiding van Harry Krammer experimenteerde met absolute muzikanten, niet-absolute muzikanten en niet-muzikanten. De proefpersonen werd gevraagd onderscheid te maken tussen de stemmen van verschillende instrumenten. Alle mensen herkennen tonen heel goed, dus het is niet verwonderlijk dat alle onderwerpen uitstekend werk hebben geleverd. Maar de absolutisten reageerden veel zelfverzekerder en sneller dan hun medemuzikanten of niet-muzikanten. Dit betekent dat absoluut gehoor een timbre-element bevat, of zelfs als geheel, zoals veel psychologen denken, een ultradunne tak van timbre-gehoor is. De zelfobservaties van sommige muzikanten ondersteunen de 'timbre-versie' van de oorsprong van het absolute gehoor. De componist Taneyev herinnerde zich: “De noot had voor mij een heel bijzonder klankkarakter. Ik herkende haar net zo snel en vrij door dit specifieke karakter van haar geluid als we onmiddellijk herkennen in het gezicht van een bekend persoon. De aantekening had al als het ware een heel andere, ook heel duidelijke fysiognomie, waardoor ik die onmiddellijk herkende en noemde. En dus alle andere opmerkingen ".

De tweede populaire versie over de aard van absoluut horen accentueert niet het moment van timbre-sensatie, maar het moment van supermemory naar muzikale toonhoogte. Het is bekend dat een gewoon persoon de toonhoogte van een bepaald geluid anderhalve minuut kan onthouden - na anderhalve minuut kan hij dit geluid zingen of herkennen tussen andere geluiden. Muzikanten hebben een sterker geheugen voor muzikale statuur - ze kunnen acht minuten nadat ze het horen geluid produceren. Absolutisten herinneren zich de toonhoogte van de geluiden voor onbepaalde tijd. Psycholoog Daniel Levitin is van mening dat absoluut gehoor slechts een langetermijngeheugen is.

Absoluut horen is actief en passief. Passief horen stelt je in staat om de toonhoogte te herkennen en een naam te geven, maar als je zo'n absolute man vraagt ​​om 'de toon van de fa te zingen', dan is het onwaarschijnlijk dat hij de toon onmiddellijk en nauwkeurig zingt. De houder van actief absoluut gehoor zal dit zonder moeite doen, om nog maar te zwijgen van het feit dat hij elk geluid gemakkelijk kan herkennen. In een discussie over de aard van actief absoluut gehoor en passief absoluut gehoor vinden onderzoekers een plaats voor zowel de klankkleur als de hooggelegen versies van zijn oorsprong. Velen zijn van mening dat passieve herkenning van geluiden afhankelijk is van absoluut timbre-gehoor, en de mogelijkheid van hun actieve reproductie is gebaseerd op hoge tonen. De vraag naar de aard van absoluut gehoor is nog steeds open, maar wat absolute mensen zich ook herinneren - klankkleur, toonhoogte of beide, ze zijn uiterst zeldzaam, één op de duizend mensen heeft absoluut gehoor.

Professionele musici voeren tijdens hun studie aan muziekscholen, hogescholen en conservatoria voortdurend veel auditieve oefeningen uit: ze schrijven muzikale dictaten, zingen mee, en raden op het gehoor akkoordsequenties. Tijdens het werk van de dirigent, koordirigent, zanger en bij verschillende soorten muzikale activiteiten wordt het horen veel vergemakkelijkt en dient het vaak als een handige hulp. Collega's van gelukkige absolutisten zijn soms vastbesloten om een ​​absoluut gehoor in bezit te nemen, het te ontwikkelen, ook al hebben zij van nature geen absoluut gehoor. In de loop van vele uren training ontwikkelen de fanatici uiteindelijk een begeerd absoluut oor en gebruiken het al enige tijd in een passieve vorm. Maar zodra ze stoppen met trainen, verdwijnt de veroverde absolute toonhoogte zonder enig spoor - de vaardigheden die met zo'n moeilijkheid zijn verworven, blijken erg vluchtig en kwetsbaar te zijn.

Zuigelingen die al vatbaar zijn voor manifestaties van absoluut gehoor, kunnen het zelfs in actieve vorm leren. Psychologen Kessen, Levine en Wendrich vroegen moeders van drie maanden oude baby's om hen te inspireren met een speciale liefde voor de noot 'F' van het eerste octaaf. Deze noot is handig voor de stemmen van kinderen, en wanneer baby's zoemden op hun eigen noot, moesten moeders ze er elke keer aan herinneren om 'fa' te zeggen, alsof ze precies deze toonhoogte wilden oproepen. Na veertig dagen les zongen drieëntwintig baby's, een deelnemer aan het experiment, samen op het briefje 'fa' - ze wisten zich precies deze hoogte te herinneren en ze dwaalden er niet meer van af. Na enige tijd, toen de betekenis van deze speciale liefde voor 'fa' niet werd opgehelderd en de moeders niet meer eindeloos op dit briefje leken, schakelden de baby's over op hun gebruikelijke wandeling. Zo eindigde zijn korte leven nauwelijks door een absoluut oor te breken. Van de vele van dergelijke proeven en fouten bij zuigelingen, maar ook bij volwassenen en kinderen, hebben de onderzoekers een voorlopige conclusie getrokken over de ondoordringbaarheid van het heden, blijvend en zonder aanvullend werk, actief absoluut gehoor. De reden voor allerlei soorten fiasco bij pogingen om absoluut gehoor te krijgen, is te wijten aan de genetische oorsprong, die herhaaldelijk wordt bevestigd.

Neuropsychologen zijn ook van mening dat absoluut gehoor een aangeboren en genetisch bepaalde kwaliteit is. Een groep neuropsychologen onder leiding van Gottfried Schlaug richtte zich op studies van de linker hemisfeer planum temporale, die bij alle mensen licht is toegenomen in vergelijking met de overeenkomstige afdeling van de rechter hersenhelft. Deze afdeling is verantwoordelijk voor geluidsdiscriminatie, met inbegrip van het onderscheid tussen fonemen, en zoals reeds vermeld werd 8 miljoen jaar geleden bij chimpansees een lichte toename van dit hersenapparaat van een 'pratende man' gevormd. Bij nader onderzoek bleek echter dat de absolute musici nog meer planum temporale hadden dan alle andere Homo sapiens, en zelfs meer dan niet-absolute muzikanten. "De resultaten van het onderzoek laten zien," schrijven de auteurs, "dat uitstekende muzikale vaardigheden worden geassocieerd met overdreven linker hemisferische asymmetrie van de hersenafdelingen die muzikale functies dienen".

Te oordelen naar de gegevens van neuropsychologen en genetici, wordt absoluut gehoor als een ultrahoog vermogen om onderscheid te maken tussen geluid en auditief geheugen niet onderwezen en wordt het niet geproduceerd, maar wordt het van bovenaf verleend. "Geef de hoop op dat iedereen hier binnenkomt!" het moet niet op de poorten van de hel worden geschreven, maar in de solfeggio-klasse van bijzonder ijverige leraren die goedgelovige studenten met beloften wegnemen met de belofte om hun absoluut gehoor te ontwikkelen. De belangrijkste vraag is echter anders: heeft deze muzikant dit geschenk van het lot nodig, is het absolute gehoor zo'n waardevolle eigenschap dat het moeilijk is voor een muzikant om zonder te doen? Omdat de publieke aandacht is aangetrokken tot het absolute gehoor, zijn er veel bijna anekdotische verhalen over hem verzameld, die vertellen over de ongelooflijke auditieve vermogens van een persoon. Maar deze quasianecdotes brengen het absolute gehoor niet dichter bij muziek, maar brengen het ervan weg, waardoor de twijfel over het nut ervan als puur muzikale kwaliteit wordt versterkt, in plaats van een nieuwsgierigheid van de natuur, die een zeer indirecte relatie heeft met muziekkunst.

Absoluut horen werkt in de automatische modus en neemt alles op dat niet wordt geraakt. Miss Sauer, de tandarts van de absolute pianiste, leidde haar af van onaangename gevoelens door vragen te stellen over het briefje waarop de boor zoemde. Net als de jonge Mozart, die wist hoe hij een geluid moest maken, een glas gevuld met water, waarop de klok tikt en de deuren kraken, onderscheidde juffrouw Sauer de toonhoogte van alle geluiden in het algemeen. Eens, tijdens het leren van een toneelstuk, hoorde ze ongenode begeleiding in de vorm van de geluiden van de grasmaaier van een buurman, die zoemde op de toon van 'zout'. Vanaf nu, telkens wanneer Miss Sauer dit kwaadaardige toneelstuk uitvoerde, werd het geluid van een grasmaaier op dezelfde toon in haar hoofd wakker en was het concertstuk onherroepelijk verpest. De collega van Miss Sauer, Eerwaarde Sir Frederick Usley, een professor in muziek aan de Universiteit van Oxford, had ook een legendarische absolute toonhoogte. Om vijf uur zei hij tegen zijn moeder: 'Denk maar aan, onze vader snuit zijn neus op de' fa '. Op elke leeftijd kon hij vaststellen dat de donder op het 'zout' rammelt en de wind op de 're' waait. Op achtjarige leeftijd, luisterend naar Mozarts beroemde G-mineursymfonie op een hete zomermiddag, beweerde de jonge Sir Frederick dat hij helemaal geen G-mineur hoorde, maar een A-mineur-mineur, een halve toon hoger. Het bleek dat de jongen gelijk had: de gereedschappen werden zo heet van de hitte dat hun systeem iets toenam.

Er is veel gezegd over de oudste oorsprong van absoluut gehoor, zelfs ouder dan menselijke spraak. Mensen zingen en spelen dezelfde melodieën op verschillende hoogtes; dezelfde muziek klinkt de hele tijd op en neer. Relatief horen domineert in muzikale creativiteit, waarvoor het niet de absolute hoogte van de muziek die wordt gespeeld belangrijk is, maar de klankverhouding. Niet dat de vogels: ze zingen hun "muziek" op dezelfde hoogte en herinneren zich niet zozeer vogelmelodieën als de absolute toonhoogte van de geluiden waaruit ze bestaan. Deze set geluiden is voor hen een teken, een signaal, maar geen artistieke boodschap. Dolfijnen doen hetzelfde en maken geluiden van een bepaalde hoogte, waarbij elke frequentie als een bepaald tekensignaal fungeert. Dieren die gedwongen worden om over lange afstanden te communiceren, gebruiken de frequentie van geluid als het meest stabiele kenmerk, niet onderhevig aan vervorming. Sinds de oudheid zendt de frequentie van geluidstrillingen informatie uit in een storm, sneeuw en regen en doorsnijdt bossen en oceanen en overwint alle geluidsinterferentie. Bij sommige diersoorten werd op deze manier een absoluut oor gevormd, dat in staat was om onderscheid te maken tussen verschillende bruikbare frequenties en deze te gebruiken.

De werken van de Engelsman Sargent werpen licht op veel verschijnselen die verband houden met absoluut gehoor. Hij beweert dat bijna iedereen een absoluut zou kunnen worden als hij al op jonge leeftijd muziek ging studeren. Uit een door hem uitgevoerd onderzoek onder anderhalfduizend leden van de English Society of Musicians blijkt dat er een duidelijk verband bestaat tussen de starttijd van muziekstudies en het bezit van een absoluut oor. Het absolute gehoor sterft door het feit dat dezelfde muziek, wanneer deze in verschillende toonsoorten klinkt, als bijna hetzelfde wordt ervaren; als dit fenomeen, dat de muzikanten 'transpositie' noemen, niet bestond, dan zou het absolute gehoor behouden kunnen blijven. Te veronderstellen dat zoiets echter een complete fantasie zou zijn - zingen als basis voor het spelen van muziek zou niet kunnen leven zonder dezelfde melodieën te spelen, ofwel sopraan, dan bas of tenor. Alle gegevens - en de verschijnselen van absoluut gehoor bij dieren (soms noemen muzikanten absoluut gehoor "honden"), en het gemak waarmee baby's de absolute toonhoogte van geluiden waarnemen - doen ons denken dat absoluut horen helemaal niet de hoogste prestatie is van het menselijk gehoor, zoals soms wordt aangenomen, maar eerder, een auditief element, een verdwijnende schaduw van het evolutieproces, een spoor van de auditieve strategie van onze verre voorouders. In ontogenese, in de ontwikkeling van kinderen, die de fylogenese weerspiegelt, kan historische ontwikkeling duidelijk worden gezien als een absoluut oor, nauwelijks geschetst, het sterft weg zonder praktische ondersteuning: noch in muziek, noch in spraak is het nodig, en omdat het niet wordt opgeëist, sterft dit rudiment stilletjes als de dierenstaart viel ooit weg bij mensen.

Een van de voordelen van absolute muzikanten wordt vaak het zogenaamde "kleurhoren" genoemd, wanneer de muzikale tonaliteit voor de waarnemer lijkt alsof hij geverfd, gekleurd is en zich voortdurend bepaalde kleurassociaties herinnert. Rimsky-Korsakov beschouwde de sleutel in E groot "blauw, saffier, briljant, nacht, donker lazure" dankzij de aansporing van collega-componisten. Glinka schreef in deze toonsoort het refrein 'Leugens in het veld', terwijl Mendelssohn deze toonsoort gebruikte voor de ouverture 'A Midsummer Night's Dream' en voor de beroemde Nocturne. Hoe kon er "nacht en donker azuurblauwe" associaties worden vermeden? F major Beethoven legde de basis voor de 'pastorale' symfonie die verband houdt met het leven van onschuldige herders en boeren in de schoot van de natuur, en deze toon in de componistengemeenschap begon natuurlijk naar groen toe te neigen. Rimsky-Korsakov en Wagner associeerden de E-majeur met water - de eerste met de oceaanblauwe zee en de tweede met het goud van de Rijn, hoewel Rimsky-Korsakov kon bogen op een absolute toonhoogte, maar Wagner niet. Dit versterkt het idee dat "kleurhoren" een historisch en cultureel fenomeen is dat niet verbonden is met absoluut gehoor. Ook Scriabin werd aangetrokken door kleurassociaties van toetsen, maar bezat, net als Wagner, geen absoluut oor.

Een vergelijking van absolute muzikanten met niet-absolute muzikanten benadrukt hun fundamentele gelijkheid in de eerste plaats: ze horen en repareren klankrelaties en onthouden de toonhoogte van geluiden, maar ze gebruiken verschillende strategieën - waarbij het absolute niet denkt en niet vergelijkt, direct acteert, daar het niet-absolute bereikt hetzelfde met minimale inspanning, maar met hetzelfde resultaat. Tenzij het nodig is om het instrument af te stemmen of een vals geluid te herkennen met een nauwkeurigheid van enkele hertz. Dus is het de moeite waard jaloers te zijn op het absolute, en hoe dit geschenk van de natuur moet worden geïnterpreteerd, wetende over de rudimentaire oorsprong ervan, evenals het feit dat sommige grote componisten, waaronder Tsjaikovski en Wagner met Scriabin, geen absoluut gehoor hadden.

De zinsnede 'absolute toonhoogte' suggereert een idee van iets perfects, hoogste, ontoegankelijke. Deze naam weerspiegelt publieke eerbied voor absoluut gehoor, al was het maar vanwege de zeer lage prevalentie. Alleen al het feit dat je een absoluut oor hebt, wijst al op een superhoge muzikaliteit. Maar zelfs een ruwe beoordeling van de feiten en meningen van specialisten dwingt zo'n eerbied af te zien. 'Absoluut horen is geen wondermiddel', schrijft juffrouw Sauer, die weet waar hij moet achterhalen waar de boren en grasmaaiers zoemen. 'Hij is alleen wat je met hem kunt doen en hoe je het kunt gebruiken.' Het ene volgt niet automatisch het andere. '.

Sommige statistieken stemmen overeen met deze koeltirades. Als de totale absolute schoolkinderen in de wereld ongeveer 3% bedragen, onder de studenten van conservatoria in Europa en Amerika al 8%, dan is onder de Japanse student-muzikanten van de absolute schoolkinderen al 70%, het is waarschijnlijk dat oosterse talen genetisch dichter bij tonale talen staan, en het gehoorvermogen van Aziaten is over het algemeen hoger. Is het omdat de complexe klassieke muziek van Europa zo snel populair werd in het Verre Oosten dat de auditieve middelen van deze volkeren extreem groot zijn in vergelijking met Europeanen? Het is voor hen gemakkelijk om de globale klankconstructies van sonates en symfonieën waar te nemen, aangezien hun gehoor zeer perfect is. Het percentage uitstekende muzikanten onder Aziaten is echter zeker niet groter dan onder Europeanen. Absolute geruchten over de hele wereld zijn in het bezit van heel gewone muzikanten, en gewoon pianostemmers, en zelfs mensen die helemaal niet van muziek houden en er niet in geïnteresseerd zijn. "Het hebben van absolute toonhoogte maakt je op geen enkele manier een goede muzikant", schrijft Dr. Atowski, professor solfeggio aan de American University De Paul, een van de absolute studenten. - Dit betekent niet dat je de muzikale relatie begrijpt, het duidt niet op een gevoel voor ritme, het betekent gewoon dat je een absoluut oor hebt. Veel mensen denken dat het veel meer betekent. '.

Tegelijkertijd is onder de uitmuntende muzikanten het aantal absolutisten erg groot. Op de toppen van de musical Olympus op het hoogtepunt van Mozart-Bach-Debussy en dergelijke is niet-absoluut gehoor een grote uitzondering. Hetzelfde kan worden gezegd van prominente artiesten van de rang Richter-Stern-Rostropovich. In een speciale studie over uitstekende cellisten werd opgemerkt dat 70% van hen absoluut is. Er is een zekere discrepantie: aan de ene kant zijn absoluut gehoor en muzikaal talent duidelijk met elkaar verbonden, en onder genieën van muziek is een niet-absoluut zo zeldzaam als een blanke muzikant onder zwarte jazz-titanen. Tegelijkertijd garandeert absoluut gehoor zelfs geen aanvaardbare muzikale capaciteiten: het bezit van absoluut gehoor, naast het absoluut genot om de deur van uw huis te herkennen aan zijn unieke kraken, belooft geen andere genoegens.

Zelfs een oppervlakkige analyse van de auditieve vermogens van de groten kan enige duidelijkheid brengen in de mythologie van absoluut gehoor. 'Toen ik twee en een half jaar oud was', herinnert de componist Saint-Saens zich, 'stond ik voor een kleine piano die al enkele jaren niet meer open stond. In plaats van willekeurig te kloppen, zoals kinderen gewoonlijk doen, ging ik over de ene toets na de andere en liet ik hem niet los totdat het geluid volledig was gestopt. Mijn oma legde me de namen van de noten uit en nodigde de tuner uit om de piano op orde te brengen. Tijdens deze operatie was ik in de volgende kamer en verbaasde iedereen met wat ik de noten noemde terwijl ze klonken aan de hand van de tuner. 'Al deze details zijn mij niet bekend uit de woorden van andere mensen, omdat ik ze mijzelf perfect herinner.' In deze beschrijving is het helemaal niet verrassend dat het absolute oor zo vroeg verscheen - het wordt altijd vroeg wakker; het is niet verwonderlijk dat het kind zo zelfverzekerd alle geluiden heeft genoemd, maar één keer heeft gehoord - dit is de absolute toonhoogte. De liefde voor muziek die al vroeg bij een kind ontwaakte, was verbazingwekkend toen hij met zoveel aandacht naar de geluiden luisterde, met zo'n ongekende belangstelling, de piano waarnam als zijn gesprekspartner die moest worden beluisterd, en niet als een stuk speelgoed dat moest worden geslagen zodat het reageerde met beledigd tokkelen.

Absoluut horen is rudimentair van oorsprong, het is atavisme, maar onder begaafde musici enerzijds en onder gewone 'tuners' blijft het om verschillende redenen bestaan. Prominente muzikanten zijn niet alleen auditief begaafd door hun absolute gehoor, hun algemene hoge muzikaliteit, hun gevoeligheid voor betekenisvolle klank versterkt alle geluidsdiscriminerende vermogens, inclusief absoluut gehoor. Hij sterft niet in de geest van een uitstekende muzikant, omdat hij is opgenomen in de context van andere auditieve gegevens, waaronder noodzakelijkerwijs een uitstekend relatief gehoor: een uitstekende muzikant gebruikt zowel absoluut als niet-absoluut gehoor even vrij, indien nodig.

Absolutes, die voorwaardelijk 'tuners' kunnen worden genoemd, zijn in wezen niet-muzikanten. Hun absolute toonhoogte is slechts een overblijfsel dat bewaard is gebleven als een nieuwsgierigheid naar de natuur. Soms wordt dit rudiment in de familie van muzikanten vertraagd omdat het kind overbelast is met geluidsimpressies, zijn hoortoestel werkt in een verbeterde modus. Bovendien hebben de kinderen van muzikanten een erfelijke neiging om het absolute gehoor te behouden. In al die gevallen komt de neiging om absoluut gehoor te behouden echter niet van binnenuit het bewustzijn, niet van binnen de ontwakende muzikaliteit, en als gevolg daarvan ontstaat er een dood, absoluut gehoor, dat kan leiden tot de keuze van een muzikaal beroep - het erkende fetisjisme van de uitdrukking "absoluut gehoor" zal hier zijn verraderlijke rol spelen. Het schijnbare gemak van het beheersen van de basis van het beroep zal de bittere waarheid van zo'n "pseudo-talent" verdoezelen: de natuur gaf hem geen echt creatief geschenk, maar alleen een surrogaat in de vorm van een absoluut gehoor.

Ook al worden het absolute gehoor en het behoud ervan veroorzaakt door interne redenen, en het kind is werkelijk begiftigd met een prachtig intonatiegehoor, een goed ritmegevoel en zelfs een prachtig relatief gehoor, al deze eigenschappen samen betekenen niet dat muzikaal talent aanwezig is. Deze hooreigenschappen zijn operationele eigenschappen waarmee u de muzikale structuur met succes kunt ontleden, begrijpend waarom het op deze manier is ontworpen en niet anderszins. Maar deze eigenschappen van het gehoor betekenen nog niet dat het absolute op zijn minst een klein deel heeft van muzikale verbeeldingskracht, verbeeldingskracht en kunstenaarschap. Hij is nog ver verwijderd van de eisen die de samenleving stelt aan hoogbegaafde artiesten en componisten. Bovendien is het in de muziekwereld heel goed mogelijk om rond te komen met een goed relatief gerucht, dat de samenleving opnieuw waarschuwt voor overmatig enthousiasme voor de magische eigenschappen van absoluut gehoor. De rudimentaire oorsprong en het fundamenteel bewuste, reflexkarakter benadrukken nogmaals dat het concept van “absoluut horen” een andere mythe is. Geloof het of niet - iedereen kiest voor zichzelf.

Publicaties Over Astma